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你怎么看,哥斯拉起源

问:电影《哥斯拉:怪兽行星》的结尾是什么意思?你怎么看?

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封面来源:《哥斯拉》海报。

要我说,虚斯拉丢了哥斯拉的魂。

作者:MA

哥斯拉是什么?

2016年7月29日,著名的《哥斯拉》系列将推出的第29部作品《真·哥斯拉》,由庵野秀明担任编剧和总导演,樋口真嗣担任导演。作为日系《哥斯拉》阔别12年之久的新作,更是齐聚了长谷川博己、竹野内丰、石原里美等日本一线影星出演,而同时在新公布的预告片段中,整个制作团队对这部作品倾注的心血也可见一斑。两位动画大师将为观众们呈现一部怎样的作品,它又会为哥斯拉系列电影带来怎样新的篇章,成了影迷们近期热切关注的话题。

是毁灭日本的巨兽;

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是核恐惧的具象化;

庵野秀明监督的《真·哥斯拉》海报,2016年上映。

是两级格局意识形态对抗的利维坦;

哥斯拉电影诞生62年的今年,也是日本特摄里程碑哥斯拉电影再次复活的一年,作为本篇,除了回顾一下哥斯拉这几十年走来的历史,还有哥斯拉从诞生初期到现在为其付出过心血个历代制作团队。

是日本文化输出的领袖符号……

最后还会回顾特摄怪兽电影和日本的大众文化的历史关系,“哥斯拉”这个符号在文化历史中是怎样的存在也是如今值得探讨的。为此,不仅仅是东宝的哥斯拉,东宝电影以外的怪兽电影作品也会相应提及,通过不同时期怪兽电影,与哥斯拉系列电影的横向比较,来感受哥斯拉的特殊历史地位和深远影响。

它诞生于20世纪50年代太平洋一次氢弹实验的灾难。

一、 哥斯拉起源

1954年,由于“第五福龙丸事件”(第五福龙丸是日本一艘远洋鲔鱼船,因在比基尼岛环礁遭受美国试爆氢弹所产生的高能放射性降尘而导致船员死亡)的影响,日本国内爆发了激烈的反核武器运动。这样的背景下,东宝电影的制作人田中友幸有了想制作一部具有社会反思性质特摄电影的意图,在不断思考琢磨之后,演变为想要制作一部类似于美国电影《原子怪兽》(The Beast From 20,000 Fathoms)题材的核辐射怪兽电影的构想。当时同在东宝电影的天才制作圆谷英二也正想拍摄怪兽题材的电影,一部大章鱼怪兽特摄电影的提案。在这两个提案激烈竞争下,最终核辐射恐龙怪兽的提案被东宝电影公司采纳——它便是《哥斯拉》系列电影最初的开端。另一边,圆谷英二的提案虽然落选了,他也未彻底放弃自己的构想,大章鱼怪兽这一概念一直保持到日后圆谷英二制作其他作品中,作为他影片中的强力怪兽多次出场。

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负责制片的田中友幸。

数月后,由田中友幸担任制片,本多猪四郎担任总导演,圆谷英二担任特效导演,东宝“黄金三人组”制作的《哥斯拉》电影登上了荧幕。在影片上映最初,人们都没有意识到这将会是一部具有怎样影响力的电影。与日后的大怪兽乱斗电影不同,当时这部《哥斯拉》所反映出来的,是核辐射事件带来的恐惧和战后日本国内的不安情绪。电影将紧张的气氛体现在了各个细节和剧情里:遭到哥斯拉袭击后满目疮痍的东京街道;不断疏散逃亡无比惊恐的普通百姓;防空洞里颤抖地注视着核辐射探测仪的避难者;各种重伤的难民被转移医治的画面等等,让当时的日本观众不由的想起太平洋战争时期的惨烈与折磨。而之后的1955年,东宝电影更是制作了以反核武器为主题的电影《活人的记录》(生きものの記録),当时东宝电影以反核反战题材连续地推出电影,引发了日本国内社会的激烈讨论和争议。

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第一部《哥斯拉》的电影海报。

在当时的特摄科幻电影中,拍摄手法上的独树一帜也成了日系特摄电影的标志。怪兽哥斯拉,是由演员穿着怪兽的皮套进行演出和拍摄的,有别于当时美国的怪兽电影的采用怪兽模型拍摄逐帧定格动画的方式。最初,哥斯拉的主创团队也曾尝试过和好莱坞一样用模型来拍摄怪兽的逐帧动画,但在实际拍摄开始后便遇到了瓶颈,时间的大量耗费和资金成本的不足成为了最大的问题。最后团队决定采用演员穿怪兽皮套的方式拍摄,初代哥斯拉的皮套演员由中岛春雄和手冢胜巳担任,而这一传统一直延续到了如今的哥斯拉电影乃至整个日本特摄。在之后的《金刚对哥斯拉》电影中,东宝有利用模型逐帧定格动画的手法拍摄一部分的场景,以致敬美国怪兽电影《金刚》(此片被视为逐帧定格动画电影史上的里程碑)。

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穿着哥斯拉皮套的演员。

初代哥斯拉电影配乐的部分由伊福部昭担任,伊福部选用大提琴来配乐来配合体现哥斯拉令人畏惧的气势。在电影开头从哥斯拉的吼叫声浮现出的标题,给观众体验了听觉上的震撼。随着电影开头字幕的滚动,伴随着的是哥斯拉低沉的吼声与脚步声,音效非常有冲击力,一开始便让观众沉浸在了这谜一般恐惧的气氛中。伊福部昭所创作的电影音乐成为了电影里另一个具有代表性的符号,哥斯拉主题曲强烈的旋律深入了观众的脑海,人们称为“哥斯拉之歌”(事实上这首曲子期初是作为人类部队的背景音乐来使用)。除此以外,另一首名为为“ゴジラの猛威”的曲子也在之后的哥斯拉系列电影中被冠以“ゴジラの恐怖”的名字而闻名。哥斯拉不仅仅在画面上,也在配乐上给了当时所有观影的观众一个深刻的印象。

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导演本多猪四郎。

初代《哥斯拉》电影中的高潮,要数科学家芹泽大助博士用氧气破坏者(オキシジェンデストロイヤー)来终结哥斯拉的桥段。担心氧气破坏者被军方大肆滥用,芹泽博士抱着必死的决心带着破坏剂的设计图和哥斯拉同归于尽,哥斯拉被氧气破坏者的威力分解,尸骨沉入海底。人类与哥斯拉之间的背水一战,付出了全部代价使用禁忌的武器毁灭了这只人类自己酿造的噩梦怪兽。但在电影最后,山根恭平博士却自言自语道:“哥斯拉不会就此消失,只要氢弹实验在世界上继续,哥斯拉的同类总有一天会再次出现在世界上。”这正是哥斯拉给人类的警告,是人类自己创造出了毁灭人类的哥斯拉。芹泽博士则表现出了另一种科学家的觉悟,用同归于尽的方式带着恶魔兵器和怪兽从世界上消失才能迎来和平。

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《哥斯拉》的剧照

随着《哥斯拉》电影一炮而红,东宝立即决定制作哥斯拉系列的续集电影,于是紧接着的1955年,《哥斯拉的反击》(ゴジラの逆襲)登上了荧幕。此时的导演已换成了小田基义,同时音乐负责也换成了佐藤胜,而影片的特技导演依旧是由圆谷英二负责,并且在影片开头第一次列出了“特技导演 圆谷英二”的字样(初代时负责的抬头是“特殊技术”)。在1954年特摄电影《透明人》(透明人間)的制作抬头里,用的还是“特技指导”的称呼。而在当时《透明人》的电影海报上,已经给冠以“特技导演”的称谓,之后的相关电影资料里也对圆谷英二的职务采用了“特殊技术导演”的叫法。再往后1959年的电影《潜水艦イー57降伏せず》,成了他最后一次以“特殊技术”的称谓制作的作品,特技导演圆谷英二便随着哥斯拉电影的走红声名大噪。

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圆谷英二与哥斯拉。

在《哥斯拉的反击》中,山根博士曾经警告的第二头哥斯拉出现了,系列作品中被称为“哥斯拉二代”。这头和初代哥斯拉相似的哥斯拉二代,在哥斯拉电影系列的荧幕上长期活跃,是出场最多的一代哥斯拉,连续登场了十四部哥斯拉电影,直到1975年《机械哥斯拉的反击》,哥斯拉二代的历史才落下帷幕。

在《哥斯拉的反击》里出现了哥斯拉的对手怪兽,古代恐龙安基拉斯同样是受到了核武器试验辐射进而在现代变异的怪兽。初代《哥斯拉》电影中故事的场景在东京,而到了《哥斯拉的反击》,两大怪兽决战的舞台则被搬到了大阪。从这部电影开始,奠定了怪兽电影新的基调,称之为怪兽大战的模式(在这之后的哥斯拉乃至其他怪兽电影普遍采用了怪兽VS怪兽的标题和剧情)。虽然当时《哥斯拉的反击》里,怪兽对战只是承接中间一部分剧情过渡的作用,但对观众和之后的怪兽电影而言产生了不小的影响。

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《哥斯拉的反击》剧照。

电影的后半,剧情再次回归到了人类与哥斯拉之间的矛盾抗衡,首次出现了人类战机与哥斯拉战斗的场景。剧情最后哥斯拉被飞机引诱到了冰山附近,人类利用战术使哥斯拉被冰山活埋从而封印了哥斯拉,这一次封印在哥斯拉电影史上持续了7年之久,直到《金刚对哥斯拉》电影,哥斯拉二代才从冰山的封印中苏醒过来。同一年,描写人类和小型怪兽对抗的电影《兽人雪男》出现在了大荧幕上,这作则是本多猪四郎、圆谷英二和佐藤胜合作的经典作品,也是东宝早期小型体积的怪兽电影题材的代表作。自此,哥斯拉系列、乃至日本大怪兽特摄电影的历史正式开启了。

(本文仅供Anitama发表,任何单位或个人,不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。)

1954年,由于“第五福龙丸事件”(第五福龙丸是日本一艘远洋鲔鱼船,因在比基尼岛环礁遭受美国试爆氢弹所产生的高能放射性降尘而导致船员死亡)的影响,日本国内爆发了激烈的反核武器运动。

这样的背景下,东宝电影的制作人田中友幸有了想制作一部具有社会反思性质特摄电影的意图,在不断思考琢磨之后,演变为想要制作一部类似于美国电影《原子怪兽》(The Beast From 20,000 Fathoms)题材的核辐射怪兽电影的构想。

当时同在东宝电影的天才制作人圆谷英二也正想拍摄怪兽题材的电影,一部大章鱼怪兽特摄电影的提案。在这两个提案激烈竞争下,最终核辐射恐龙怪兽的提案被东宝电影公司采纳——它便是《哥斯拉》系列电影最初的开端。

初代哥斯拉的厚重感也是最重的,后续的哥斯拉系列的娱乐性质则不断增强,怪兽热潮兴衰迭起,而哥斯拉这一怪兽形象也最终成长为一个庞然巨兽,成为了日本的国民级作品。

这是一个无比庞大且复杂的怪兽,但它的威力是建构在日本社会和政治格局之下的,只有当它出现在当代日本,出现在日本都市,才能最大限度地展现出它利维坦的威力。

几十年来哥斯拉唯一走出日本走向美帝,还是以一种拯救美帝的黑暗守护神的形象走出,其中指涉的美日关系一目了然。

但虚斯拉这第一部完全摒弃了哥斯拉原本的政治叙事,只是借用了哥斯拉体系的躯壳,本质上只是一部侵略与反侵略的科幻抗战片。片中的哥斯拉换成克苏鲁换成异形换成虫族都无伤大雅。

于是,哥斯拉丧失了它的必要性,这就已经不是哥斯拉体系中的作品了,而仅仅是披上一层怪兽皮的,虚渊玄自己的科幻作品。

从怪兽行星单篇来看,人类视角下的虚斯拉宛如一个掌握最高武力的殖民者。和以往哥斯拉作为报复人类核污染的复仇者不同,尽管这次虚斯拉依然以一种破坏神的形象出现,但它的目的从“向人类复仇的”转变为“殖民地球”,于是虚斯拉失去了它原本的“天灾”身份,转化为“人祸”。

日本人对哥斯拉的情感其实是相当复杂的。一方面哥斯拉是对“核恐惧”的具象化,然而核能可以作为最恐怖的毁灭武器,也可以变成高效的利用能源;另一方面,哥斯拉同时担负着毁灭日本、毁灭世界的破坏神和日本对外文化输出的符号领袖两个身份。

日本把这种多重的矛盾心理移情到哥斯拉身上,于是哥斯拉既是怪兽,也是国宝,那么打哥斯拉要怎么打?所以我们能看到哥斯拉一会儿变成无情的破坏神,一会变成正义的守护神,甚至有的时候它又成为了孩子的梦,但它又绝对不原谅人类的罪行。

最近的一部《哥斯拉》——庵野秀明的《新哥斯拉》结局,哥斯拉被冰封在东京中间,人类要永远得与哥斯拉共存了,这就是庵野秀明对福岛之后日本与“核能”关系的思索,核能会带来灾难,但又必不可缺,人类在未来将永远的与核能共存。

但虚斯拉完全脱离了这种复杂的文化背景。

虚斯拉就是来占领地球的,以一种毁灭世界的姿态降生,在所有的哥斯拉系列中,尽管哥斯拉大多给人类带来了巨大的灾祸,但也只有虚斯拉是真实毁灭了世界,灭绝了地球人类的。

所以虚斯拉与人类之间是没有余地的,男主痛斥:“你这头畜生,我迟早有一天要杀了你!”。虚斯拉在这里是一种要被“杀死”的禽兽,而不是“神”“天罚”“复仇者”。

所以我看到男主手下分配的“工兵队”“游击队”,研究哥斯拉的弱点,最后反击消灭哥斯拉时,我觉得看得简直不是人类与哥斯拉之间的斗争,而更像人类与人类之间的斗争。虚斯拉代表人类战争中的上位者,掌握着高等级的武力/威慑力。而人类是弱者,被屠杀、打游击,发现敌人的阿基里斯之踵,获取短暂的和平。于是,虚斯拉便成为了侵略者殖民者的妖魔化怪兽。

不过有意思的一点是,片中人类经过自己的22年回到地球,地球时间已经过去了20000年,虚斯拉成为了地球的主人,甚至地球的整个生态系统都以哥斯拉为尊。

那么这个时候,人类到底是保卫家园的抗争者,还是新一代的殖民者?

很遗憾,这个纠结的设定,我暂时没在前两篇章中有多少深层次的叙述,或许老虚也只是随便设定一下,并没有在意这一层。

不过,话又说回来,老虚自始至终就没有想过继承过去《哥斯拉》系列的文脉。

虚渊玄作为业界有名的黄油写手、小说家、脚本家,这一次接受了动画《哥斯拉》的企划,对他来说也是一场挑战,甚至最初接到这个企划时他是拒绝的,是在听说了庵野秀明《新·哥斯拉》的企划之后,想到自己的动画是在那之后,才改变想法接受的。

虚渊感到,动画版比起继承特摄的传统,更多的是一部开拓新可能性的作品。虽然继承了哥吉拉这个角色,却是一部追求新可能性的作品。所以动画版“什么都可以有”。虚渊心想,既然如此,那自己也不必畏首畏尾,就接下了这个委托。

对他来说,庵野秀明的《新·哥斯拉》已经背负起了承接哥斯拉系列正统性的责任,那么他就不需要顾虑太多,可以放开手脚。

但是,“对科学技术的警钟”这个哥斯拉系列一以贯之的主题,老虚也并没有抛弃,在第二部《决战增殖都市》中,用最终吞灭了毕鲁萨鲁多人纳米金属来传达这种迷思。

作为《哥斯拉》系列作来说,《怪兽行星》乏善可陈,它缺乏哥斯拉丰富立体的文化场域支撑,而其本身的战争叙事,尚且难以将起抬升到经典作品的台阶。

作为一部单纯的科幻片来看,《怪兽行星》探索的东西又尚显粗浅,仅能展现出一个故事的序幕,尚且需要续作的补完。

要我说,虚斯拉丢了哥斯拉的魂。

哥斯拉是什么?

是毁灭日本的巨兽;

是核恐惧的具象化;

是两级格局意识形态对抗的利维坦;

是日本文化输出的领袖符号……

它诞生于20世纪50年代太平洋一次氢弹实验的灾难。

1954年,由于“第五福龙丸事件”(第五福龙丸是日本一艘远洋鲔鱼船,因在比基尼岛环礁遭受美国试爆氢弹所产生的高能放射性降尘而导致船员死亡)的影响,日本国内爆发了激烈的反核武器运动。

这样的背景下,东宝电影的制作人田中友幸有了想制作一部具有社会反思性质特摄电影的意图,在不断思考琢磨之后,演变为想要制作一部类似于美国电影《原子怪兽》(The Beast From 20,000 Fathoms)题材的核辐射怪兽电影的构想。

当时同在东宝电影的天才制作人圆谷英二也正想拍摄怪兽题材的电影,一部大章鱼怪兽特摄电影的提案。在这两个提案激烈竞争下,最终核辐射恐龙怪兽的提案被东宝电影公司采纳——它便是《哥斯拉》系列电影最初的开端。

初代哥斯拉的厚重感也是最重的,后续的哥斯拉系列的娱乐性质则不断增强,怪兽热潮兴衰迭起,而哥斯拉这一怪兽形象也最终成长为一个庞然巨兽,成为了日本的国民级作品。

这是一个无比庞大且复杂的怪兽,但它的威力是建构在日本社会和政治格局之下的,只有当它出现在当代日本,出现在日本都市,才能最大限度地展现出它利维坦的威力。

几十年来哥斯拉唯一走出日本走向美帝,还是以一种拯救美帝的黑暗守护神的形象走出,其中指涉的美日关系一目了然。

但虚斯拉这第一部完全摒弃了哥斯拉原本的政治叙事,只是借用了哥斯拉体系的躯壳,本质上只是一部侵略与反侵略的科幻抗战片。片中的哥斯拉换成克苏鲁换成异形换成虫族都无伤大雅。

于是,哥斯拉丧失了它的必要性,这就已经不是哥斯拉体系中的作品了,而仅仅是披上一层怪兽皮的,虚渊玄自己的科幻作品。

从怪兽行星单篇来看,人类视角下的虚斯拉宛如一个掌握最高武力的殖民者。和以往哥斯拉作为报复人类核污染的复仇者不同,尽管这次虚斯拉依然以一种破坏神的形象出现,但它的目的从“向人类复仇的”转变为“殖民地球”,于是虚斯拉失去了它原本的“天灾”身份,转化为“人祸”。

日本人对哥斯拉的情感其实是相当复杂的。一方面哥斯拉是对“核恐惧”的具象化,然而核能可以作为最恐怖的毁灭武器,也可以变成高效的利用能源;另一方面,哥斯拉同时担负着毁灭日本、毁灭世界的破坏神和日本对外文化输出的符号领袖两个身份。

日本把这种多重的矛盾心理移情到哥斯拉身上,于是哥斯拉既是怪兽,也是国宝,那么打哥斯拉要怎么打?所以我们能看到哥斯拉一会儿变成无情的破坏神,一会变成正义的守护神,甚至有的时候它又成为了孩子的梦,但它又绝对不原谅人类的罪行。

最近的一部《哥斯拉》——庵野秀明的《新哥斯拉》结局,哥斯拉被冰封在东京中间,人类要永远得与哥斯拉共存了,这就是庵野秀明对福岛之后日本与“核能”关系的思索,核能会带来灾难,但又必不可缺,人类在未来将永远的与核能共存。

但虚斯拉完全脱离了这种复杂的文化背景。

虚斯拉就是来占领地球的,以一种毁灭世界的姿态降生,在所有的哥斯拉系列中,尽管哥斯拉大多给人类带来了巨大的灾祸,但也只有虚斯拉是真实毁灭了世界,灭绝了地球人类的。

所以虚斯拉与人类之间是没有余地的,男主痛斥:“你这头畜生,我迟早有一天要杀了你!”。虚斯拉在这里是一种要被“杀死”的禽兽,而不是“神”“天罚”“复仇者”。

所以我看到男主手下分配的“工兵队”“游击队”,研究哥斯拉的弱点,最后反击消灭哥斯拉时,我觉得看得简直不是人类与哥斯拉之间的斗争,而更像人类与人类之间的斗争。虚斯拉代表人类战争中的上位者,掌握着高等级的武力/威慑力。而人类是弱者,被屠杀、打游击,发现敌人的阿基里斯之踵,获取短暂的和平。于是,虚斯拉便成为了侵略者殖民者的妖魔化怪兽。

不过有意思的一点是,片中人类经过自己的22年回到地球,地球时间已经过去了20000年,虚斯拉成为了地球的主人,甚至地球的整个生态系统都以哥斯拉为尊。

那么这个时候,人类到底是保卫家园的抗争者,还是新一代的殖民者?

很遗憾,这个纠结的设定,我暂时没在前两篇章中有多少深层次的叙述,或许老虚也只是随便设定一下,并没有在意这一层。

不过,话又说回来,老虚自始至终就没有想过继承过去《哥斯拉》系列的文脉。

虚渊玄作为业界有名的黄油写手、小说家、脚本家,这一次接受了动画《哥斯拉》的企划,对他来说也是一场挑战,甚至最初接到这个企划时他是拒绝的,是在听说了庵野秀明《新·哥斯拉》的企划之后,想到自己的动画是在那之后,才改变想法接受的。

虚渊感到,动画版比起继承特摄的传统,更多的是一部开拓新可能性的作品。虽然继承了哥吉拉这个角色,却是一部追求新可能性的作品。所以动画版“什么都可以有”。虚渊心想,既然如此,那自己也不必畏首畏尾,就接下了这个委托。

对他来说,庵野秀明的《新·哥斯拉》已经背负起了承接哥斯拉系列正统性的责任,那么他就不需要顾虑太多,可以放开手脚。

但是,“对科学技术的警钟”这个哥斯拉系列一以贯之的主题,老虚也并没有抛弃,在第二部《决战增殖都市》中,用最终吞灭了毕鲁萨鲁多人纳米金属来传达这种迷思。

作为《哥斯拉》系列作来说,《怪兽行星》乏善可陈,它缺乏哥斯拉丰富立体的文化场域支撑,而其本身的战争叙事,尚且难以将起抬升到经典作品的台阶。

作为一部单纯的科幻片来看,《怪兽行星》探索的东西又尚显粗浅,仅能展现出一个故事的序幕,尚且需要续作的补完。

主角一行人经过一番苦战后,成功消灭了一只哥斯拉后代,谁知道不止一只哥斯拉,原来那只进化的更加强大,但了解到了哥斯拉的弱点,就看续集怎么打了。最后一个镜头是当年大部分人类离开地球以后,有少量人类选择留了下来,并且适应了地球的新环境,这是为续集埋下伏笔。

你好,我是油条啊!谢谢官方邀请

为了回答这个问题,我特意去看了一部,仅说我自己的意思呢,我的理解是一行人回到地球,千辛万苦终于干掉了一条哥斯拉 然而众人惊恐的发现这只是生活在地球上最小的一条哥斯拉而已 这么多年过后,地球已经完全的变成了怪兽行星 之后就是给第二部埋的伏笔。

希望能够帮到你!

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